AGENT ORANGE: Stephen Trask på HEDWIG & THE ANGRY INCH!

...MER muntlig samleie med B. Alan Orange

Hedwig and the Angry Inch: Jeg kom så vidt til Long Beach Blvd før den lille, lille reservedelen ble delt i filler og sendte navet mitt inn på fortauet. Med 105 miles i timen så jeg ut som et grep av romerske lys som hadde gått av i en persons bag. 76 Station satte meg opp med et nytt dekk, og jeg var på vei til Seans hus i Irvine, California. Alt var flott.

Vi ble kastet bort på Hebrew National Hotdogs og Italian Moonshine, så kledde vi oss ut som Eminem & Ray Charles og dro til Irvine Court Plaza for noen meter med Whore's Bath-øl og en film eller to. Eminem og Ray Charles gir FINAL FANTASY, «To tomler opp. $*!# skjedde, så skjedde noen andre $*!#. Ming-Na trakk en plante ut av en stein; Stemmen til Steve Buscemi kom ut av denne rare fyren, så begynte ting å komme ut av andre ting. Jeg vet ikke hva @*#^ foregikk, men det var sikkert kult å se på etter fire yards av Bostons fineste.'

Etterpå så jeg Sean inn i Great Northwest. Så husket jeg at jeg måtte være tilbake i Los Angeles for mitt Stephen Trask-intervju. Jeg fløy som en flaggermus ut av helvete, og kom til den hvite gratistelefonen 15 minutter før den store samtalen.

Jeg gledet meg litt mer til Stephen enn John Mitchell, bare fordi jeg ennå ikke hadde lest et intervju med mannen. Jeg visste ikke hva jeg kunne forvente. Han kom inn på vårt private rom med et avslappet smil. Jeg tror ikke jeg har sett noen så oppriktig glade siden jeg har vært i LA. Føttene hans ble sparket tilbake, avslappet.

Trask: Var du her for et øyeblikk siden?

O: Nei, jeg satt der borte. (Jeg pekte på en myk sofa denne jenta fikk meg til å sitte på. Hun var veldig varm, og hun tok med meg vann i noens gamle kaffekopp. henne. Jeg smilte og nippet til.)

Trask: Jeg tenkte: 'Wow, jeg kjenner igjen denne fyren.'

O: Du virker veldig kjent for meg. Har jeg sett deg i noe annet enn Hedwig?

Trask: Nei. Du har kanskje sett meg rundt.

O: Kanskje? Du har gjort mange av disse intervjuene, så jeg er sikker på at du har blitt spurt mange av de samme spørsmålene?

Trask: Ja?

O: Hvilket spørsmål er du bare lei av?

Trask: Møtes John og jeg virkelig på et fly.

O: Jeg har et spørsmål som henger sammen med det. Historien om hvordan du og John møttes på et fly, fordi ingen av dere ønsket å se filmen ombord, er i hver eneste artikkel av Hedwig jeg har lest. Hva var filmen ombord?

Trask: Da Harry møtte Sally. (han sier dette som om det er nummer 2 på listen over 'hatte spørsmål')

O: Du liker ikke When Harry Met Sally? Ikke din type film?

Trask: Jeg vil ikke si at det har noe med det å gjøre. Jeg hadde allerede sett den 6 ganger. Jeg elsker alle Rob Reiner-filmer.

O: Til og med nord? (Dette spørsmålet blir møtt med stillhet og en heving av øyet) Ingen kommentar, Ok...Tror du folk bør sette på When Harry Met Sally og ikke se det, bare for inspirasjon. Kanskje for å få saftene til å flyte?

Trask: Ja. Ikke verst.

O: Håper du en dag at noen nekter å se Hedwig på et fly vil resultere i noe så meningsfullt og godt mottatt som Hedwig?

Trask: (Ler) Hatten av, men vanligvis, når folk nekter å se Hedwig, er det fordi de blir fornærmet av det.

Virkelig? Det virker ikke veldig støtende for meg.

Trask: Jeg vet, det er morsomt. Noen mennesker kan bare si «Å! Hva er denne Drag Queen? Denne transseksuelle? Men ja, det hadde vært veldig kult. Jeg ville elske tanken på det.

O: Tror du at en persons 'andre halvdel', slik som i filmen, kan finnes hos absolutt hvem som helst? At ingen person, uavhengig av kjønn, farge eller seksuell preferanse, skal overses?

Trask: Ja og nei. Men jeg tror egentlig ikke på «den andre halvdelen». Så, hvis du kommer til Tommy Gnosis-versjonen av WICKED LITTLE TOWN, der han på en måte motsier forestillingen om 'den andre halvparten' til Hedwig, når han synger tilbake til henne? Da jeg skrev det, var det egentlig jeg som sang for Hedwig. Faktisk, i filmen, er det stemmen min. Jeg sa om 'den andre halvdelen', jeg er ikke helt sikker. Det er en fin idé. Ja, i betydningen å lete etter en elsker? Jeg elsker det. Jeg tror mange identifiserer seg med den ideen. Jeg tror at hvorfor homofile kan identifisere seg med det er oppfatningen om at det var homofile for fire tusen år siden. Jeg tror det virkelig begeistrer folk. Måten den beskriver hvordan kjærlighet føles. Den er fire tusen år gammel, og den føles fortsatt slik? Folk er som: 'Ja, det er slik det føles når du er forelsket, eller du er forelsket. Eller når du leter etter noen.' Det er en så god beskrivelse. At du har blitt revet fra noen. Å vite at folk har følt det slik i så lang tid. De er som 'Wow.' Det er ikke bare å lese om noen som følte noe i går, og si: 'Hmm, ja, jeg identifiserer meg med den personen.' Her tenker du: 'Å, wow! Dette er som milliarder av mennesker i tusenvis av år som har følt slik.'

O: Var animasjon den eneste måten du kunne vise denne ideen om 'den andre halvdelen?'

Trask: Ja. Faktisk, da jeg begynte å skrive den sangen, var den eneste måten jeg kunne tenke meg å skrive den på som en bildebok. Så jeg skrev den, alle bildene i den, og måten historien blir fortalt på, som språket i en Dr. Suess bildebok. Leser du tekstene høyt, leser de som en bildebok. Som Dr. Suess. Hvis du leser, som, (Stephen begynner å fremføre litt av stykket for meg) 'Da jorden fortsatt var flat, og skyer laget av ild. Og armene strakt opp mot himmelen, og noen ganger høyere. Folk fra jorden? De hadde to sett med armer, de hadde to sett med ben.' Sangen ble laget som en barnehistorie.

O: Det var en av mine favorittdeler av filmen.

Trask: Ja, animasjonen var flott. Det vokste fra å ha tegninger i stykket. For å få dem animert, for å hjelpe til med å vise det, og for å få dem til å knytte seg til bildebokideen til sangen, som på en måte utvidet seg naturlig. Med slike bilder er det definitivt som en bildebok eller en tegneserie.

O: Ja, det er definitivt kult. Jeg skulle spørre deg om din egen platesamling. Består den av mange lydspor?

Trask: Ikke.

O: Har du ingen favoritter?

Trask: Jeg er veldig glad i det O' Brother, Where Art Thou-lydsporet, og i fjor hadde jeg Topsy-Turvy-lydsporet. Det er en strålende film. Jeg mener, jeg ville ikke ha visst om noe av det hvis jeg ikke hadde sett filmen (den handler om Gilbert & Sullivan). Men stort sett er det en ganske omfattende samling av rock og jazz.

O: Hva slags rock er du interessert i akkurat nå?

Trask: Akkurat nå? Hva har jeg hørt på i det siste? Um? Jeg prøver å tenke? Som, nyere ting er nye Stone Temple Pilots, nye Missy Elliot. Jeg likte Eminem i fjor.

O: Har du hørt det nye D-12-albumet?

Trask: Har ikke hørt D-12 ennå. Er de gode?

O: Jeg liker det på en måte. Det er støtende; enda mer enn Eminems siste album. Det er en sang om Limp Biscuit som har fått mye presse.

Trask: Jeg har ikke hørt det.

O: Har du en mening om Limp Bizkit, eller lignende type band?

Trask: Jeg har ingen kommentar til Limp Bizkitt. Men Eminem liker jeg veldig godt. Ikke fordi han er offensiv, men fordi han bare er så genial. Han er bare så god på det han gjør.

O: Ja, jeg synes han er en veldig god låtskriver.

Trask: Han er. Han er genial. Og han er en god rapper også. Han er bare så skarp, og timingen hans er bare så strålende. Jeg elsker i den sangen hvor han virkelig siterer Rapper's Delight.

O: Hvilken sang er det? Var det fra Slim Shady LP?

Trask: Nei, det er av denne siste. Han sier: 'Christopher Reeves, du må stå opp og lage den amerikanske osten.' Han gjør den perfekte referansen til Rapper's Delight.

O: Så du liker alle de eldre rap-greiene også, ikke sant?

Trask: Ja, jeg elsker mye av det. Og jeg elsker Prince. Jeg har hørt mye på Clash i det siste. Egentlig har jeg gått tilbake til min gamle London Calling-plate, og min gamle This Year's Model-plate. Jeg har hørt på det. Jeg brukte en uke på å lære alle sangene fra årets modell.

O: Hvor kommer du opprinnelig fra?

Trask: Fra østkysten. Connecticut.

O: Hele filmen foregår på østkysten, ikke sant?

Trask: Ganske mye? Vel, nei, noe av det foregår i Midt-Vesten. Det er alt det der Kansas-greiene, og så går det rundt?

O: Gjennom alle Bilgewaters. Det er ikke et ekte sted, er det?

Trask: Nei, det er en sammensatt restaurant? Så ja? Jeg hører på alle slags ting.

O: Har du hørt de nye Fantomas?

Trask: Hva er det?

O: Fantomer. Med Mike Patton og Buzz fra Melvins?

Trask: Nei. Hvem er Mike Patton?

O: Han pleide å synge for Faith No More. Og han er med Mr. Bungle og en haug med andre band akkurat nå.

Trask: Hva er?

O: Det er veldig bra. Det er bare litt annerledes. Det er litt tungt. Han gjør egentlig ikke noe vokal; han bare skriker og lager rare lyder med halsen.

Trask: Kul. Vet du hva jeg virkelig liker? Hva er de? Sum-50? 49?

O: Å, Sum-41? Med sangen?

Trask: Jeg liker den sangen? Først hatet jeg den, så vokste den på en måte på meg. De er så sjarmerende, vet du?? Og jeg elsker den videoen der de har de virkelig hippe damene som danser?

O: Ute på parkeringsplassen?

Trask: Ja, og de er ute på parkeringsplassen. De har det så fint. Og scenen som de gjør på parkeringsplassen virker bare så inkluderende. Du vet? Jeg bare virkelig digger det.

O: Jeg spurte John Mitchell om dette her om dagen? Vurderte dere noen gang å vise Hedwigs en-tommers nub?

Trask: Nei. Fordi, vet du? Vil du det? Er det?

O: På slutten trodde jeg du er? Når han går naken nedover smuget?

Trask: At han ville snu seg?

O: Ja, jeg trodde det skulle bli som slutten på Terror Firmer.

Trask: Nei. Jeg tror det hadde vært interessant. Men du får en god nok beskrivelse av det i ANGRY INCH. Du får det, 'En-tommers haug med kjøtt.'

Å ja. Det er en veldig beskrivende sang.

Trask: I utgangspunktet vil det se ut som en? Jeg antar at det vil se ut som et Barbie-dukke-skritt. Det vil se ut som en barbert skjede lukket.

O: Er det slik du forestiller deg at det vil se ut? Jeg har Will Keenans blodige knott fast i hodet.

Trask: Det er slik jeg ser for meg at det vil se ut. Når de gir deg en kjønnsbytteoperasjon, kutter de av penisen din hvis du er en fyr. Ikke deg?

O: Nei, jeg skal ikke ha en kjønnsbytteoperasjon.

Trask: Men så gjør de det inn i skjeden. De syr den liksom. De klipper den opp og syr den på, og skjærer så gjennom den slik at du har en bule der. Den vaginale bulen. Ikke sant? Det har du. Og de lager skjeden ut av penis. Så, tenk deg det, og det lukkes fordi de ikke gjorde en god nok jobb. Du vet? Så du ender opp med et Barbie Doll skritt.

O: Jeg trodde de la igjen bare en liten bit av penis slik at det var en nubb der?

Trask: Nei, det er bare en haug. Det er det jeg tenker. Det er slik det er beskrevet i ANGRY INCH. Den eneste beskrivelsen av det er en én-tommers haug med kjøtt med et arr som renner nedover som en sidelengs grimase på et ærlig ansikt. Det er beskrivelsen av en vagina lukket.

O: I filmen er det en vits. Jeg antar at det er en spøk, når Hedwig er på telefonen, og hun sier: 'Det er ikke Angry Itch, det er Angry Inch.'

Trask: Jaja?

O: Har det vært et problem?

Trask: Ja, det har vært et problem.

O: Jeg har ikke sett scenespillet. Da jeg gikk for å se denne, trodde jeg den het Hedwig and the Angry Itch. Jeg skjønte ikke før lenge etter at filmen var over at den het Inch. Jeg følte meg så dum.

Trask: Lo du høyt da du hørte den replikken?

O: Ja, jeg syntes den var morsom, men jeg trodde fortsatt den het Itch, selv etter at jeg hørte replikken. Jeg vet at du tror jeg er en idiot. Jeg har denne presseboken, og jeg ser på den, og jeg tenker: 'Det står tomme.' Herregud, jeg følte meg dum. Hvor lei av det er du? Skjønner dere så mye?

Trask: Ja, det gjør vi. Og den linjen får alltid en stor latter fordi folk går til den og tror det er kløe. Og de kommer inn og de sier 'Åh, det er tomme.' Så, etter at de innser at tittelen er Inch, hører de den vitsen, og den får alltid god respons.

O: Dessuten så jeg filmen her på New Line-visningsrommet (jeg peker over rommet. Stephen tror jeg peker på 20-tommers TV-en i hjørnet). Ikke her inne, men nede.

Trask: Jeg så det ikke.

O: Det er delen i traileren der allsangen kommer på?

Trask: Øh-he?

O: Rommet var bare dødstille.

Trask: Egentlig? Jeg har aldri hørt at alle ikke synger. Vi har hatt folk som synger under traileren.

O: Det var det jeg lurte på. Jeg syntes det var kult, så skjønte jeg at menneskene i rommet ikke var interessert i det.

Trask: Det er imidlertid vanskelig med en kritikervisning. Folk er der som observatører. Det er som om du går til en antropologikultur, så er det ikke meningen at du skal delta i den. Du skal skrive objektivt om det. Deltar du for mye, mister du objektiviteten. Men jeg har til og med hørt folk som synger med på traileren.

Virkelig? John forteller meg at han ikke er fornøyd med traileren. Hvem satte det sammen?

Trask: Det gjorde folkene på Fine Line.

O: Du hadde ikke noe med det å gjøre?

Trask: De viste det til meg, og jeg antar at hvis jeg ikke likte det, ville jeg ha sagt: 'Gjør dette eller gjør det.' Men de gjorde en god jobb.

O: Ja, John Mitchell virket veldig skuffet over det. Personlig syntes jeg det var en veldig bra trailer. Jeg så den før Moulin Rouge. Og jeg så den, og jeg sa: 'Jeg vil se den filmen.'

Trask: Det ble vist mye før Moulin Rouge. Det er faktisk der noen? Det var på Beverly Center, og de dro for å se Moulin Rouge, og under traileren sang folk med.

Virkelig? Wow det er kult.

Trask: På Beverly Center, som er stort.

O: Ja, det var der jeg så det. Ingen sang med, men jeg så det på det sene showet. Jeg var ikke kjent med Hedwig som sceneshow, men jeg likte filmen veldig godt.

Trask: Kul. Vi vil?

O: Jeg er glad jeg fikk sjansen til å se den. Samarbeidet John i det hele tatt om musikken, eller var det alt du?

Trask: Jeg skrev sangene.

O: Alt? Det er hva jeg trodde.

Trask: Jeg mener, vi er partnere i å skape hele greia. Det er åpenbare ting, som at karakteren selv kommer fra oss. Og historien og ideen om den er veldig samarbeidende. Når det kommer til å faktisk sitte ned? Som faktisk arbeidsdeling er jeg låtskriveren og han er manusforfatteren, men vet du? Vi snakker mye om det. Og vi har utviklet det med hverandre over lang tid.

O: Så du til noen album eller artister for inspirasjon mens du skrev musikken til Hedwig?

Trask: Jeg hører alltid på ting. Det kommer an på hvor jeg var for forskjellige sanger. Da jeg skrev TEAR ME DOWN, som er åpningslåten, begynte jeg å finne på litt musikk. Det jeg valgte å skrive, sang jeg med Lou Reed-stemme. Det var slik jeg skrev det. Jeg visste at det ikke ville høres ut som en Lou Reed-sang, for Johns stemme høres ikke ut som Lou Reed. Men da jeg skrev det, skrev jeg det som? Kjenner du det albumet New York? Så, jeg var som, (gjør en død-på perfekt Lou Reed) 'Jeg ble født på den andre siden, av en talentfull to. Jeg klarte det? Du vet? Det er som; «Jeg reiste meg fra doktorens helle, som Lasarus fra gropen. Blod, graffiti og spytt.' Den var veldig lik den Romeo og Julie-sangen. Da vet jeg at jeg kan gi den til John og få den til et annet sted. Um? Det var kult, fordi jeg visste at jeg ikke kom til å synge den, og visste at John ikke ville gjøre det, kunne jeg gjøre det rett og slett mye. Som med ANGRY INCH? Jeg gikk ikke tilbake og hørte på den, fordi jeg ikke liker å komme i nærheten av den. Men jeg tenkte på måten Fred Schneider forteller historier på i sangene sine. Som i ROCK LOBSTER eller QUICHE LORRAINE når han begynner, 'Har noen sett en hund i en jordbærblond falle?' Da jeg skrev det talte ord-delen i ANGRY INCH: 'Da jeg våknet fra operasjonen, blødde jeg? Jeg blødde der nede. Jeg blødde fra flengene mellom bena. Jeg så for meg en Fred Schneider-type for det. Å vite at jeg kunne gjøre en liten Patty Smith, så gi den til John, og det ville være noe annerledes når han synger den? Det er den jeg kanaliserte for det. Så liker forskjellige mennesker Sleater-Kinney for én ting, og Burt Bacarach for en annen ting, og litt John Lennon her.

O: Hvor mye endret musikken seg fra scenen til skjermen?

Trask: Noe av følelsen av ting endret seg fra scenen til skjermen. Jeg tror at da jeg laget lydsporet visste jeg mer om å lage plater. Helt fra jeg lagde den første platen gikk jeg ut og spilte med folk. Jeg produserte en plate for et band, og jeg jobbet med noen veldig flinke mennesker.

O: Hvilket band produserte du platen for?

Trask: Den ble kalt Nancy Boy. Den kommer snart ut. Dean DeLeo fra Stone Temple Pilots spilte på den plata. Jeg lærte mye av å spille med Dean. Og du vet, bare oppleve andre mennesker. Å se hvordan forskjellige trommeslagere jobber, og hvordan forskjellige band setter tingene sine sammen. Da jeg skulle lage denne platen, visste jeg så mye mer om hvordan jeg skulle lage platen. Jeg tror at når du hører musikken i filmen, og du ser bildet av et sånt punkaktig, europeisk band som spiller det, så passer bildet og musikken veldig bra sammen. Jeg tror i alle fall. Lyden du hører, tror du at bandet virkelig lager den lyden. Det var veldig hensiktsmessig, som å prøve å være sikker på at når vi fikk det på skjermen, var det ikke denne typen frakobling mellom det du ser og det du hører.

O: Ble sangen gjort live på film?

Trask: Mye av sangen ble gjort live på film. Vi spilte alle instrumentene våre. Vi spilte nøyaktige partier, men innspillingen var gjort tidligere og feilfri. Vi spilte de faktiske tonene? ​​Det var som å gjøre et show, bortsett fra at hvis du gjorde en feil, er det greit, fordi du faktisk ikke spiller det inn? Så du ser egentlig en ekte forestilling når du ser filmen.

O: Har du sett Bat Boy, The Musical?

Trask: Jeg har hørt om det, men jeg har ikke sett det. Det er i New York nå, ikke sant? Hvem er det?

O: Jeg vet ikke. Jeg vet bare at den er basert på tabloidhistorien om Bat Boy. Jeg syntes det var litt interessant.

Trask: Hvilken flaggermusgutt?

O: Leser du noen gang Weekly World News?

Trask: Ja?

O: Flaggermusgutten med de store ørene og skarpe tenner?

Trask: Å, ikke sant, ikke sant?

O: De fant ham i en hule, så laget de en musikal om ham.

Trask: Jeg så tittelen på den. Jeg går ikke og ser mange musikaler. Gjør du?

O: Nei. Jeg har hatt en fobi for scenespill siden jeg var liten.

Trask: Hvorfor?

O: Jeg tror det er fordi mamma tok meg med for å se Jack and the Beanstalk, og kjempen kom ut som en stor skygge, og det skremte meg veldig. Og siden den gang har jeg bare ikke vært komfortabel med å se teaterstykker. Du ser på meg som om det er virkelig dumt.

Trask: Nei. Jeg ser ikke mye teater heller. Dette var noe annet for meg. Det var spennende å gjøre det, men det var virkelig annerledes.

O: Tror du du kommer til å lage flere filmer?

Trask: Forhåpentligvis. Jeg likte å være i det.

O: Jeg skulle spørre deg? Hadde du ingen linjer?

Trask: Ikke.

O: Var det et problem?

Trask: Nei, faktisk, vi øvde mye med bandet som helhet. I startscenen kan du se oss spille et spinn the bottle-spill. Og vi snakker alle sammen på en blanding av engelsk og et østeuropeisk språk. Vi hadde mange ting filmet med slike improvisasjonsscener, med dette falske språket vi fant opp. Vi har øvd mye for det. Og det endte ikke opp med å bli med i filmen, for det er liksom denne ekstra tingen. Vi lager egentlig ikke en tre timer lang Robert Altman-film. Det hadde vært fint for folk å se det, for vi hadde mye som var veldig morsomt.

O: John sa at noen av de ekstra tingene kommer til å være på DVDen.

Trask: Ja, de legger noen av de ekstra tingene på der. Det blir gøy.

O: Skal du delta i kommentarsporet?

Trask: Ja.

O: Skal du lage et eget musikkkommentarspor til filmen?

Trask: Å, gjør de det? Sannsynligvis. Vi planlegger det nå. Jeg vil gjerne score flere filmer. Gjør du den sekvensen der Hedwig dykker av forsterkerne, og det er den slags valsmusikk?

O: Hvor går alt ned?

Trask: Ja, ja? Det er denne typen trippy musikk, så går den inn i denne valsen. Og så lander hun. Så kastet vi inn denne, som brytemusikk. Det er sånn en stor ting.

Den vennlige damen, fra forleden, glir opp døren.

Vennlig dame: To spørsmål til, og så er det over, ok. (Hun sier dette med en hyggelig stemme og smiler.)

O: Jada, ok.? (Stephen virker uberørt av hennes tilstedeværelse)

Trask: ?Du får virkelig være med på å forme scenen når du skal skrive partituret. Spesielt i en slik scene, hvor det ikke er noen dialog. I bunn og grunn var det som action satt til musikk, fordi musikken ble skrevet etterpå.

O: Å, så du skrev musikken etter at den scenen var ferdig?

Trask: Ja, alt det der. Musikken ble skrevet etterpå. Jeg skrev musikken til bildene. Så du må virkelig gå inn i hodet til regissøren og redaktøren for å finne ut hvor de skal, hva de prøver å si med det der. Med noe sånt, i innendørsscenen med Hedwig. All musikken ble ikke skrevet før den ble klippet, selv om det etterpå ser ut til at den ble klippet til et musikkstykke. Det skjedde omvendt, så når du scorer, har du denne sjansen til å komme inn, og du er som den siste stemmen der inne. Det er nesten som å være en skuespiller injisert i en film, og du må fortsatt ta den retningen fra regissøren. Og sett deg selv inn i scenen på en måte som legger til den i motsetning til å forringe den. Du vil ikke stoppe noen. Du vil gjøre det bedre. Du ønsker å få det frem. Jeg likte å gjøre det. Det var, liksom, Super.? (han gir meg tommel opp)

O: Det var favorittdelen av å lage hele filmen?

Trask: Jeg antar at favorittdelene mine var å produsere platen, være med i den og skrive partituret.

O: I den rekkefølgen?

Trask: De er alle like. De er alle morsomme. Jeg bare elsket å produsere plata. Det var en blast. Å lage plater er bare veldig gøy. Og det var flott å skrive partituret. De er alle store utfordringer, og når som helst du har en utfordring kastet på deg. Og å være med i filmen var flott fordi du sitter der og blir sminket, og du får gå på settet, og det er gøy.

Den vennlige damen kommer inn igjen...

O: Ok, er vi ferdige?

Vennlig dame: Ja, beklager.

O: Vel, det var flott å snakke med deg. Lykke til i fremtiden.

Trask: Ja, du også.

Jeg var raskere ute enn et sluttskift på E! En interessant kar, faktisk. Jeg skyndte meg tilbake til leiligheten min bare for å finne et husleievarsel på døren min. $412. (Jeg bor i Long Beach) Det står betal eller kom deg ut i morgen. Morsomt, jeg ga husleien til samboeren min, og han sa at han tok den med til huseieren. Hva foregår her? Det har vært forferdelig mye øl i Crip territorial skitthytte. Hmm, kanskje jeg burde se nærmere på dette?