Sid Haig og Ken Foree On Being The Devil's Rejects

Movieweb får scoop fra Captain Spaulding og hans hallik-medarbeider, Charlie på Rob Zombie-filmen.

Får scoop fra kaptein Spaulding og hans hallik-medarbeider, Charlie Djevelens avviser

De ser kanskje ikke ut som 'America's Sweathearts', men Sid Haig og Ken Foree skal ikke være med i den nye filmen deres Djevelens avviser . Sid gjentar rollen sin fra den originale 'House of 1000 Corpes' som kaptein Spaulding, patriark av en familie av seriemordere. Ken kommer inn som en nykommer i Rob Zombie-oppfølgingen; han spiller sjefen for et bordell og god venn av 'Kapteinen'.

Vi satte oss ned med de to for å snakke om å jobbe med Rob og spille i denne typen film:

Er du fan av sjangeren?

Sid Haig: Helt siden jeg var liten. Helt til de begynte å bli dumme, som filmer der vi seks måneder etter den første får seks nye dumme barn til å dra til den samme jævla leiren for å bli utskåret av den samme fyren med hockeymaske.

Ken Foree: Jeg er en stor fan, har alltid vært det. Skremme meg i hjel hver fredagskveld.

Hvordan er det å jobbe med Rob?

Sid Haig: Han er en flott å jobbe med. Det er akkurat det -- Du jobber med ham, du jobber ikke for ham. Det er helt samarbeidende. Han vet hva han vil. Han vet hvordan han skal få det. Han forklarer det for deg slik at du får det. Og så lar han deg bare være i fred og lar deg gjøre jobben din.

Var det råd du ga til Rob?

Ken Foree: Hvis jeg hadde et forslag, ville jeg ringt ham om natten og sagt: 'Rob, jeg har en idé. Hva tenker du om dette? Dette kan være en interessant scene, kan endre litt.' Og han åpnet for å høre på det, og til slutt da vi kom til settet, var det kanskje ikke den nøyaktige retningen jeg gikk på, men det var absolutt en endring i scenen, og han hadde lagt til noen av tingene som jeg hadde innlemmet. Han er veldig lett å jobbe med.

Sid Haig: For å ta belastningen av lang erfaring, er denne fyren den største filmfanen jeg noen gang har sett. Den eneste fyren som er en større fan av film er Alice Cooper, OK? Han har sett alt. Han har analysert alt. Det faktum at han bare har vært i stand til å gjøre det i to filmer har absolutt ingenting med noe å gjøre. Jeg var på et intervju i et studio som skal bli navnløst, og det samme spørsmålet ble stilt og jeg ga et positivt svar og personen sa: 'Vel, det var bare hans første film.' Og jeg sa: 'Hva i helvete har det med noe å gjøre? Du mener at din første film ikke kan være bra? Du må lage fem år med dritt før du blir god? Det er dumt.' Vel, jeg fikk ikke jobben, men jeg gjorde poenget mitt.

Hvordan ser du på Robs utvikling som en direkte fra House of 1000 Corpses?

Sid Haig: Mye mer behagelig.

Ken Foree: Glad jeg kom inn på den andre.

Sid Haig: Han var mye mer komfortabel. Han var ikke full av angst i den første, men han stolte på mannskapet sitt, noe en god regissør burde gjøre. Men den andre gangen følte han seg mer komfortabel med prosessen, han visste mer om linser og alt det der og kunne være mye friere med det han gjorde.

Var det på grunn av at Lion's Gate ble frigitt?

Sid Haig: Lion's Gate sa 'Gå og lag filmen din. Vi holder oss unna. Du lager det slik du vil ha det, og vi vil håndtere det derfra.'

Ken Foree: Universal tvert imot?

Sid Haig: Universal hadde sin egen produsent på settet hver dag. De så på dagblader hver dag. Og plutselig ble filmen for skummel og moralsk forkastelig. Hvor i helvete var fyren du betalte for å være på settet og som har sett på aviser. Jeg tar full æren for bortfallet av «Cat and the Hat». Det samme spørsmålet kom opp og jeg sa: 'Dette er Rob Zombie, ok? Hva i helvete hadde du forventet, 'Cat in the Hat?'' Og jeg vet at det var en produsent på Universal som sa 'Hmmm... 'Cat in the Hat...' Vi kan gjøre det.' Vel, de kan ikke.

Hvordan hjelper Robs komfortnivå deg som skuespillere?

Sid Haig: Det frigjør deg til å være hva du enn må være.

Ken Foree: Det var en atmosfære av samarbeid, samarbeid gjennom hele opptaket.

Hva vil du si om vrien av sympati med iskremscenen?

Sid Haig: I det øyeblikket sier du: 'Vet du hva, dette er en familie.' Dysfunksjonell, ja. Men de har det gøy med hverandre, og de spiller det familiespillet. Alle jeg har snakket med som har sett filmen har sagt at det på en måte var vendepunktet der de sa: 'Vet du hva? Er de slemme gutta nå de gode og politiet? Få dem ut herfra.

Ken Foree: Det er det merkelige med filmen: Du begynner å rote etter de slemme gutta på slutten, og de er ganske forferdelige mennesker.

Sid Haig: Fordi de står opp for hverandre. Som familiefar må jeg beskytte familien.

Var det et familiebånd utenfor skjermen?

Sid Haig: Bindingen skjedde i god tid før vi startet filmen, fordi Bill [Moseley] og Sheri [Zombie] og Rob og jeg holdt hverandre sammen gjennom hele den episke bullsh*t-en vi gikk gjennom med Universal og MGM og all den virksomheten. Vi støttet hverandre i utgangspunktet og sa: 'Du vet, det vil fungere. Dette vil bli utgitt. Det blir flott. Samtidig møttes Ken og jeg på stevnekretsen med jevne mellomrom, så vi ble knyttet sammen på den måten. Så det bare gjorde det ekte.

Ken Foree: Vi hadde allerede etablert et tett forhold før vi begynte å skyte.

Er det noen kaptein Spaulding i deg?

Sid Haig: Vel i helvete ja. Sikker. Og vet du hva? Det er en kaptein Spaulding i deg også. Ikke tull med deg selv. Du kan komme dit. Jeg kan tegne et kart til deg. Jeg underviser mange skuespillertimer til tenåringer. I 14 år drev jeg et sommerteaterverksted for tenåringer. Den ene tingen jeg prøvde å formidle til alle var at inni alle er alle andre. Vi har alle aspekter av menneskelig atferd i oss, og du må koble deg til det, uansett hva det er. Uansett hva det er i meg som ville tvinge meg til å opptre som kaptein Spaulding, må jeg få kontakt med. Og når jeg oppretter den forbindelsen, er alt jeg trenger å gjøre å gå for det, mens den lille fyren i bakhodet mitt fortsetter å si: 'Ingen blir skadet. Ingen kommer til skade.

Er dette et kjerneensemble som kan henge sammen?

Sid Haig: Dette kan være New Age Mercury Players. Ingen har egentlig holdt sammen siden [Orson] Welles, egentlig.

Føler du deg nostalgisk for verket fra 70-tallet?

Sid Haig: Jeg føler meg nostalgisk i verden som jeg gjorde med Jack Hill. Han [Rob?] og Jack og Quentin Tarantino jobber veldig på samme måte. De holder settet avslappet. De holder det fokusert samtidig. De er veldig tydelige i sine ønsker og liker og misliker. Det var en del av meg som ble kastet tilbake til midten av 60- og 70-tallet.

Var det noen mulighet for å improvisere?

Sid Haig: I den første var jeg av kroken.

Ken Foree: Rob setter en atmosfære slik at du kan gjøre denne typen ting. Du føler at du kan spørre eller prøve noe nytt og du vil ikke få hodet bitt av. Hvilket du ikke gjorde. Av og til kom han inn og sa 'Å, nei, nei, nei. Hold deg til manuset. Eller 'Det fungerte bra, la oss gjøre det.'

Sid Haig: Hver gang jeg jobber med en ny regissør liker jeg å se hvor langt jeg kan strekke konvolutten. Jeg må vite hvor grensene mine går når jeg jobber med noen.

Er det fortsatt mulig for deg å bli forstyrret av filmer som dette lenger?

Ken Foree: Jeg er som alle andre publikummere. Jeg er lamslått av noe av det, hvis det er intenst og det kjører så er jeg rett der med publikum, jeg er på tur med alle andre.

Sid Haig: Det er utrolig hvordan underbevisstheten din spiller inn i disse tingene. Det er én scene i 'House of 1000 Corpses' som får meg hver gang, for da jeg var liten -- et lite barn på to eller tre år gammel -- endte jeg opp midt i en luftkamp og så tok jeg den med meg. Når stedfortrederen åpner døren til hytten og den rottweileren hopper ut, hopper jeg, hver jævla gang. Det er fantastisk.

Du kan sjekke ut Djevelens avviser på kino 22. juli; den er rangert med 'R.'