Utøvende produsent Tyman Stewart snakker om alle [Eksklusivt]

MovieWeb går inn i den nye indieen med filmens hodehoncho.

Ute av stand til å forplikte seg til hverandre i et lovlig ekteskap som et homofilt par, bestemmer Ryan (Matt Fentiman) og Grant (Mark Hildreth) seg for å forplikte seg til hverandre offisielt gjennom en liten forpliktelsesseremoni i bakgården med bare de nærmeste venner og familie invitert til dette viktige øyeblikket. Men det de kommer med er ikke så mye bryllupsgaver som personlig bagasje, drama og konflikt. Det er Ryans bror Luke (Stephen Park) og hans kone Rachel (Cara McDowell) som ikke klarer å bli gravide, mens Ryans andre brors (Michael Chase) skuespillerkone Trish (Suzanne Hepburn) er bekymret for at graviditeten hennes vil føre til at hun blir sparket fra henne TV-serierolle. I mellomtiden tilbringer Grants bror Kalvin (Andrew Moxham) mesteparten av tiden sin steinet mens kona Jenny (Anna Williams) sørger over det nylige tapet av barnet deres. Og så er det også Ryans mor Rebecca (Katherine Billings) som bestemmer seg for å dekorere bryllupet med sine egne tradisjonelle møbler, mens hun inviterer med Dylan (Brendan Fletcher), en merkelig hjemløs ung mann som hjelper henne å bære boksen med dekorasjoner. Men det er ikke bare familien som er plaget. Nære venner av paret, Madaline (Nancy Sivak) og ektemannen Shep (regissør Bill Marchant) står for Grants foreldre (som ikke har forsonet seg med Grants homofile) mens Shep er utrolig bekymret over den utilsiktede døden til en av hans foreldre. pasienter på operasjonsbordet. For ikke å glemme en finurlig caterer (Carly Pope) som krasjer varebilen hennes og kommer for sent. Hva er en fest uten mat å roe ned? Mayhem.

Alle sammen er regissert og skrevet av den kanadiske skuespilleren Bill Marchant og er skutt på digital video (Panasonic DVX-100) for et budsjett på bare tjuetre tusen dollar over 19 dager. Det var et kjærlighetsarbeid for de fleste rollebesetnings- og besetningsmedlemmer som satte noen andre prosjekter på vent av hensyn til Alle sammen . Og resultatene på skjermen er imponerende med tanke på det beskjedne budsjettet. Selv om den digitale projeksjonen kan være litt uklar, er dialogen skarp og naturlig, og det merkelige i situasjonene klarer fortsatt på en eller annen måte å ha en tilgjengelig følelse av realisme. Og selv om noe av skuespillet er litt over-the-top på flekker, klarer de fleste karakterene det veldig bra. Spesielt så Nancy Sivak, Bill Marchant, Carly Pope, Brendan Fletcher, Stephen Park, Cara McDowell og selvfølgelig Mark Hildreth og Matt Fentiman. All deres særhet fremheves av en enkel, men svært effektiv poengsum som også gir et fantastisk sært tempo.

Det er punkter i filmen hvor fortellingen mister fokus, humoren tørker ut og de uendelige 'problemene' som Alle sammen ser ut til å ha blitt litt av en strekk, men det underliggende poenget med filmen er det Alle sammen har problemer med kjærlighet og Alle sammen har behov for å bli elsket.

Da utøvende produsent og talentagent (The Characters Agency) Tyman Stewarts klient Bill Marchant hentet inn manuset, sa han ''Se, jeg tror vi vil filme dette i helger og ferier – hva synes du?'' Men Stewart følte at manuset fortjente å bli gjort riktig, og derfor henvendte han seg til noen private investorer for det beskjedne budsjettet, hyret inn et mannskap og castet karakterene fra sin egen talentliste og en gruppe av Marchants venner.

Det som appellerte til Stewart var det Alle sammen handlet om relasjoner, både positive og negative. 'Den dekker spekteret fra alle typer forhold vi har i verden,' sier Stewart, 'Vi har rettferdige forhold og så er det et bryllup med to menn som gifter seg, men de gifter seg virkelig ikke fordi ett ekteskap har det.' ikke blitt sanksjonert ennå per si.

«Vi var midt i innspillingen, og plutselig begynte all denne pressen å komme ut om Canada legaliserer homofilt ekteskap og USA forbyr homofilt ekteskap,» minnes Stewart, «Plutselig en film vi visste kom til å be great anyways var nå veldig aktuelt også.'

MovieWeb snakket nylig med Tyman Stewart, utøvende produsent av Alle sammen , visepresident for Characters Talent Agency, om hans engasjement som utøvende produsent av filmen:

Hva var det egentlig som fikk deg til å ville være med på filmen?

Stewart: Da jeg først hørte om manuset, handlet det om forfatterskapet og hvor godt det var skrevet - hvordan disse relasjonene virker så ekte, hvordan de var ærlige, hvordan det ikke vek unna deres faktiske fakta og gjorde det om noen dum liten komedie... Hollywood-versjonene av ting som er litt for perfekte. Virkeligheten blir ikke alltid sett realistisk på.

Nå for noen som er på talent 'agenting'-siden av ting, var du på en måte i en unik posisjon når det gjelder casting. Hvordan oppsto det?

Stewart: Å, det var veldig enkelt. Med et godt manus som vi hadde og dialogen og premisset og alt annet – jeg sendte det egentlig bare til tre eller fire av kundene mine og sa – hei, vil du gjøre denne rollen? Så du vil legge merke til når du ser filmen at det virkelig ikke er noen rollebesetning fordi vi ikke har ansatt en rollebesetningsdirektør til å rollebesette filmen vår. Det hele ble gjort innenfor fellesskapet av mennesker vi allerede kjente og ønsket å ha med i filmen vår. Så det var veldig enkelt – spesielt når du har gode manus. Du vet, ærlig talt, penger blir irrelevant når du har godt materiale.

Jeg trodde alle skuespillerne var i det for pengene...

Stewart: Nei. Jeg er definitivt uenig i det...[ler]

Hva med alle agenter?

Stewart: [Ler] Jeg ville virkelig være uenig i det fordi jeg ikke tjente en krone på denne filmen.

Hva fikk deg som talentagent til å ville bli involvert i å faktisk produsere denne filmen?

Stewart: Vel, å produsere er noe som har interessert meg en stund. Så dette ville ha vært den første hele funksjonen jeg produserte fra start til slutt. Jeg var også produsent på en av Ginger Snaps-filmene, og jeg skal også produsere en serie for Vh1 neste år. Så det er bare en naturlig segway. I USA produserer mange ledere/agenter produkter, og her oppe i Canada har vi en tendens til å ikke ta det til neste nivå. Jeg tror det er viktig at vi gjør det.

Vi har talentet, forfatterne og regissørene. Det er bare å sette sammen alle de riktige bitene og få det finansiert. Her i Canada er finansiering alltid vanskelig fordi det hele er statlig. Det er gjort av TeleFilm. Så når vi gjorde filmen vår – som du vet for bare $23 000, alt finansiert privat – når press kommer til å skyve på slutten av dagen, vil vi faktisk sannsynligvis være i stand til å betale folk tilbake og tjene litt penger i motsetning til å måtte betale tilbake TeleFilm hver krone de legger i den. Jeg liker det faktum at vi ikke brukte statlige midler.

Hvordan fikk du midlene? Mafiaen?

Stewart: Jeg gikk til folk jeg kjente som hadde penger og sa ville du investere...

Det er bra.

Stewart: Ja.

Jeg skulle ønske jeg kjente slike mennesker.

Stewart: [Ler] De trengte ikke å investere mye for $23 tusen, vet du. Med allerede å ha en amerikansk distributør på plass, som vi organiserte, vil jeg sannsynligvis kunne betale folk tilbake før jul. Så det er ganske uvanlig i denne bransjen – å betale tilbake perioden til noen.

Hva var din rolle som utøvende produsent...?

Stewart: Jeg produserte det selv, men jeg produserte det også. Jeg var også produksjonsleder og produksjonskoordinator. Når vi gjorde det med så lite penger – handler det om at alle stiller opp og hjelper til. Så min rolle som utøvende produsent var å sørge for at alle knappene vi trengte kom sammen – noe jeg gjorde. Min rolle som produsent er å sørge for at alt er organisert og at du har ansatt mannskapet ditt og at alt går på skinner.

Hvordan var opplevelsen av å produsere filmen?

Stewart: Det var sannsynligvis en av de mest fantastiske opplevelsene i livet mitt for å være ærlig med deg. Jeg tok en måned fri for å gjøre det, og det var bare euforisk.

På hvilke måter?

Stewart: Vi hadde et så fantastisk mannskap og en fantastisk rollebesetning, og alle kom bare så godt overens – vi ringte klokken 8 om morgenen og var ferdige klokken 1 eller 2 om morgenen. Det var bare en fantastisk familieopplevelse. Jeg gleder meg bare til å gjøre neste. Det var bare så fenomenalt.

Hva var dine største utfordringer?

Stewart: Penger var alltid en stor utfordring. [Ler] Og tid var også et problem – selvfølgelig. Men jeg var virkelig – i mangel av et bedre ord – velsignet med en regissør som hadde redigert mye før – så så snart vi kom i klem, ville jeg se hjernen hans klikke gjennom og redigere og gå. ok, jeg kan bruke denne scenen fordi jeg kan velge ut dette og jeg kan gjøre dette her og jeg kan gjøre det der mens jeg fotograferer' – som på stedet. Han kjente filmen så godt og hadde alt i hodet, men det var fantastisk å se det hele komme sammen og bare klikket på plass. Hver gang vi hadde et knekk, rullet vi ganske fint gjennom den. Og resten av knekkene som ikke hadde med skyting å gjøre, var jobben min å fikse.

Det fungerte rett og slett bra og uventet. Jeg hadde crew-folk som har jobbet gjennom årene i en million forskjellige typer filmer – alt fra uavhengige, som oss selv, til fulle amerikanske spillefilmer. De sa på slutten av dagen at de aldri hadde sett et mer veldrevet skip og hvor morsomt det var å jobbe på og hvor flott det var.

Fordi det var min første opplevelse, hadde jeg ikke mye sammenligning med nøyaktig hva som skulle skje - er dette riktig eller er dette feil. Men angående hvor knirkefritt det gikk basert på å sette seg ned ved pulten og forholde seg til produksjonen og hvordan skuespillerne mine er på uorganiserte de kan være – det hele var virkelig heldig. [ler]

Fra et agentperspektiv, var det ting ved skytingen som definitivt overrasket deg?

Stewart: Nei, jeg ble ikke sjokkert over noe. Postproduksjon var en annen sak. Når vi først kom i posten – hadde vi ingen penger, så vi måtte være våre egne postproduksjonskoordinatorer, og jeg føler fortsatt at jeg bare har lært 20 prosent av det som må læres når det gjelder post, og jeg ønsker å gå inn i en post-produksjonssituasjon igjen selv. Det var mye arbeid og mange uventede [ting] - mellom looping og ADR og fargetiming og omtrent en million andre ting som må komme sammen for å sikre at filmen din er ferdig på slutten av dagen - det var et mareritt. Det tok oss to måneder å gjøre en bilderedigering med en fantastisk redaktør. Og det tok oss nesten et og et halvt år å gjøre resten. Men en del av det var at vi ikke hadde noen penger, og vi ropte bare på tjenester. Vi skulle bare fra ett sted til et annet sted for å få tjenester - for å få tjenester ... for å få tjenester.

Jeg antar at folk ikke reagerer så godt når man ikke har penger?

Stewart: Nei. [ler] Du ville faktisk bli overrasket. Jeg mener hele samfunnet som helhet er veldig støttende, men....

Det er vanskelig.

Stewart: Det er vanskelig.

For du trenger å tjene penger for å leve.

Stewart: Nøyaktig. Og det må jeg respektere. Og de må gi plass i timeplanen hvor de tjener penger til den som ikke tjener dem penger.

Var det et øyeblikk hvor du følte at ting virkelig kom sammen?

Stewart: Vi tok to, fire, seks, åtte dager på fire forskjellige steder, og resten av fotograferingen er ett sted... etter at vi var ferdige med de fire forskjellige stedene, kom ting virkelig sammen. [ler] Annenhver dag å bytte plass er ikke uvanlig i denne bransjen i det hele tatt, men når vi fikk gjort alt med plassering, ble vi slått til på det ene stedet som var hovedhuset for det hele – det gikk veldig greit.

Hvorfor tror du at dette er en historie det er verdt å fortelle? Hva er dens betydning for deg?

Stewart: Jeg synes det er verdt å fortelle fordi jeg tenker når folk ser det Alle sammen ser noe i det. Jeg har sett denne filmen 100 ganger i posten og nesten åtte eller ni ganger nå med publikum, og jeg er konstant overrasket over hva folk sier til meg etterpå i en følelse av hvem de forholdt seg til. Jeg har folk som kommer bort til meg og sier at jeg ikke likte denne karakteren og at jeg virkelig ikke likte den. Og jeg skal snu meg og snakke med to andre forskjellige personer som deres favorittkarakterer var nettopp de som de sa at de ikke likte.

Det er ganske interessant...

Stewart: Ja. Så det er så forskjellig. Og hvert publikum er forskjellig. Vårt aller første publikum vi noen gang har hatt var en pensjonert gruppe amerikanere på en filmfestivalturbuss i Montreal, og de var vårt første publikum noensinne, og vi trodde vi var skål for her er en gjeng 65 år gamle amerikanere som skal se denne filmen om homofilt ekteskap som har, du vet, [ler] menn som kysser og nakenhet og alt annet. Det var nok et av våre beste publikum. De kunne ikke slutte å le fra start til slutt. Jeg tror det var fordi de var i en alder at de har sett alt i livet, og de innså hvor sanne alle disse omstendighetene var. Vi har ikke en aldersgruppe vi tror demografien vår er for, men jeg tror at hvis du ikke har gått gjennom det eller du er midt i det eller du er i ferd med å gå gjennom det - du reagerer annerledes på det . Det er det fine med dette. Alle kan se på det og tenke at det er noe i det.

Tror du det hadde gjort noen forskjell om bryllupet var et standard heteroseksuelt og ikke et homofilt par?

Stewart: Ja. Det sliter med andres problemer. Hvis vi hadde gjort det bare til et heterofilt par som skulle gifte seg, ville folks problemer med å være i bryllupet og hvorfor de var der og alle de tingene blitt mindre relevante. Det neste du vet, det er nok en Hollywood-film om ekteskap.

Det skapte den kanten og den dynamikken som folk var der fordi de måtte være – ikke nødvendigvis fordi de ønsket å være det. Og de trakk seg ut av sine egne forhold nøyaktig hva som skjedde og fikk oss til å stille inn og se på.

Føler du at det er viktig at du har spilt inn denne filmen i Vancouver?

Stewart: Vancouver har vært en så tjenesteytende by så lenge. Som 95 prosent av virksomheten vår er amerikansk virksomhet som kommer hit og skyter. Jeg tror det er ekstremt viktig og viktig at vi er en del av noe – vi starter ikke noe. Men vi er definitivt en del av noe, som er å skape vår egen urfolksvirksomhet i BC og i Vancouver. Så på slutten av dagen når amerikanerne alle løper hjem fordi dollaren vår blir så god og deres ikke går så langt – kan vi snu og si la oss holde dette fellesskapet i gang, holde alle i jobb, og la oss produsere film for folk som vil se.

Hvorfor tror du det er et problem med dette i Canada for øyeblikket...?

Stewart: Jeg tror det er et problem med engelsktalende Canada, og det er systemet vi fungerer med og mangelen på respekt vi gir til vårt eget folk. Regjeringen som helhet respekterer ikke kunsten. De respekterer ikke musikk. De respekterer ikke dans. De respekterer ikke film. De respekterer ikke TV. De setter av en viss sum penger fordi de må – for å finansiere kunsten. Og vi som offentlighet støtter det ikke i den grad som europeerne gjør, det gjør Quebec.

Og det er et nordamerikansk perspektiv at hvis du skal være et individ av verdi i denne verden, er du en lege eller en advokat – ikke hvis du er en skuespiller eller en danser. Og det neste spørsmålet etter det er hvordan tjener du pengene dine? Du vet, du er en skuespiller – åh, men hvordan tjener du pengene dine? Det er det du må forholde deg til. Og jeg tror at regjeringen på en måte opprettholder det. Det tvinger folk til å forlate landet hvis de vil ha anerkjennelsen og dollaren de kan forsørge seg selv med.

Egentlig synes jeg det er å respektere dem...

Stewart: Ekstremt så. Jeg mener de har ingen helsetjenester. De får ingen ytelser hvis de blir arbeidsledige. Regjeringen skattlegger ikke engang aktører – det er hvor lavt de er på totempælen. Vi får sjekkene. Vi gir dem til skuespillerne, og skuespillerne skal levere inntektsskatt basert på lønnen deres hvert år. Nevn meg et hvilket som helst annet yrke hvor som helst i verden enn Canada hvor du ikke blir skattlagt. Selv i USA skattlegger de deg ved kilden.

Hvor vellykket vil du si at filmen har vært?

Stewart: Vel, det har vært ekstremt vellykket. Vi hadde premiere i Montreal og vant beste kanadiske film. Vi var på filmfestivalen i Calgary. I Vancouver endte vi på andreplass for People's Choice. Vi viste i Ft. Lauderdale i begynnelsen av november. Australia har ringt. Tyskland har ringt. Vi venter på å høre fra Berlin. Og jeg har en amerikansk distributør som vil ha filmen. Jeg tror vi har en suksess for $22 000.

Når kommer den ut på DVD?

Stewart: Definitivt på DVD i USA sannsynligvis i januar. Jeg har fortsatt ikke en kanadisk distributør, noe som er ganske uvanlig med tanke på all hypen rundt det. Det er forskjellen i USA og Canada når det gjelder ambisjoner. Alle filmdistributørene drar til alle festivalene og ser etter den lille perlen som de ønsker å distribuere.

Det er litt frustrerende. Uten at det er sagt, har jeg ikke kontaktet de kanadiske distributørene ennå og sagt at her er filmen vår. Vil du hjelpe oss med å distribuere den? Det er min jobb neste...å få tak i kanadiske distributører. Jeg tror vi får en kanadisk distributør – litt skarp på kanadiske kinoer i 48 timer før den blir kastet ut og den ender opp på Movie Central og så kommer den på DVD og så blir det det.

Hvis publikum kan ta en ting bort fra det før det - hvilken tanke eller følelse vil du at de skal ta bort fra det?

Stewart: Jeg vil gjerne at de først og fremst skal se humoren. Og så se menneskets skrøpelighet – men det er meg – regissøren min har en annen oppfatning som han vil at folk skal ta vekk fra den.

Hva er det han vil?

Stewart: Han ser det som om håp og kjærlighet. Det er. Jeg bestrider ikke det, men....

Du kan ikke få frem et budskap hvis du ikke har underholdningsverdien.

Stewart: Der går du. Men jeg tror vi har dekket det hele.

Hva er noen fremtidige prosjekter for deg selv?

Stewart: Jeg er midt i forhandlinger med Vh1, så jeg har en mockumentarisk komedie som jeg jobber med for det amerikanske nettverket Vh1.

Ja. Du er stor på komedien.

Stewart: Ja. Jeg vet. Og jeg er egentlig ikke morsom – så det er vanskelig å finne ut av det. [ler]

Etter hvert som ting skrider frem for produsenter, må du på en måte få fingrene i omtrent hundre forskjellige potter. Det er et manus fra Quebec med en samproduksjon som jeg ser på å jobbe med. Det er en annen homofil film, som er en sann historie, om en poet, og det er et manus fra Alberta som jeg jobber med. Det er en annen serie – en actionserie om grensevakter som jeg jobber med. Så det er et par ting – og de er alle forskjellige.

Alle sammen er foreløpig kun tilgjengelig på DVD i USA.