Vinn premier fra IFCs PUNK: Attitude

Premiere på IFC lørdag 9. juli kl. 22:00 ET/23:00 PT.

«Alt du trenger er en fyr eller jente til å reise seg og si «Fan dette», og alle sier: Stemmen til en generasjon – takk. Jeg har tenkt på at jeg aldri hadde turt å si det - og plutselig - 'Fuck this' har en backbeat. - Henry Rollins i PUNK: holdning

Sent på 1960-tallet/begynnelsen av 1970-tallet: Paris-opptøyene og anti-Vietnamkrigsdemonstrasjonene - de første TV-overførte urbane opprørene - hadde en galvaniserende innvirkning på verdens ungdom. I London skapte de stadig voksende «dolekøene» og spredningen av arbeiderstreiker en ukontrollabel følelse av frustrasjon og dissens.

Midt på 1970-tallet: Revolusjonen antente på gatene i London og New York. Volatile subkulturer, ledet av musikere, utfordret etablissementet, rystet status quo og begynte å sive inn i mainstream-bevisstheten. Mens den sinte, reduktive musikken og gjør-det-selv-holdningen ble snappet opp av kontinenter med rettighetsløse ungdom, satte den frykt i media og myndigheter.

Produktet av ungdomsopprøret, punkbevegelsen hadde sine opphavsmenn, sine intellektuelle, sine trendsettere og sine utbrentheter. Det inspirerte en hel generasjon av filmskapere, poeter, fotografer, motedesignere og grafikere. Og så forsvant punken ... eller gjorde det det?

I PUNK: attitude rocker pionerene fra 1970/80-tallets punkbevegelse oss og sjokkerer oss med historiene sine. Bidragsytere inkluderer Tommy Ramone (The Ramones), Glen Matlock og Steve Jones (The Sex Pistols), Mick Jones og Paul Simonon (The Clash), Chrissie Hynde (The Pretenders), Henry Rollins (Black Flag), Thurston Moore (Sonic Youth) , David Johansen (New York Dolls), Jello Biafra (Dead Kennedys), Siouxie Sioux (The Banshees), Captain Sensible (The Damned), John Cale (The Velvet Underground), Howard Devoto og Pete Shelly (The Buzzcocks), forfatteren Legs McNeil, rockefotograf Bob Gruen og filmskaper Jim Jarmusch.

Til ære for at denne flotte dokumentaren gikk ut til massene, gir vi deg en sjanse til å vinne PUNK: Attitude DVDer og begrenset opplag PUNK: Attitude T-skjorter !

KLIKK HER for å delta i konkurransen akkurat nå! Og ikke for å se PUNK: Holdning på IFC lørdag 9. juli kl 22:00 ET/23:00 PT.

På 1970-tallet tok slike som Joe Strummer (The Clash) gitarer. Vennen deres Don Letts - en anerkjent London DJ på den tiden - grep et Super-8-kamera. Inspirert av punk gjør-det-selv-filosofien fortsatte Letts med å regissere over 300 musikkvideoer, inkludert alle de fra The Clash. Tidligere dokumentarer inkluderer Grammy-vinnende The Clash: Westway to the World (1999), The Revolution vil ikke bli sendt på TV: Gil Scott Heron (2003) og Sun Ra: The Brother from Another Planet (2005).

Chrissie Hynde (The Pretenders) forteller:

«Alle hang alltid på Dons rom fordi han hadde alle platene... The Slits ville være der oppe, The Clash ville være der oppe. Det var det fine med den scenen, alle fikk et band sammen.'

Som et bevis på kraften og appellen til PUNK:-attitude, feiret filmen sin verdenspremiere (dokumentarkonkurranse) på den prestisjetunge Tribeca Film Festival i april, etterfulgt av vestkystens premiere på Seattle Film Festival.

PUNK: attitude har premiere på IFC lørdag 9. juli kl. 22:00 ET/23:00 PT, som en del av IFCs 'God Save IFC'-kveld. Dette vil bli fulgt av:{@@@newline@@@}{@@@newline@@@}23:30 Jesus of Suburbia (IFC Original-kortfilm){@@@newline@@@}{@@@newline @@@}23:45 SLC Punk! (1999, regi. James Merendino, med Matthew Lillard i hovedrollen){@@@newline@@@}{@@@newline@@@}1:30 spesialepisode av Henry's Film Corner, arrangert av Henry Rollins

Hvor kom punken fra?

PUNK: attitude utforsker store pre-punk-påvirkninger, som MC5, Andy Warhol og The Velvet Underground, Iggy Pop og The Stooges, The New York Dolls, Suicide, Patti Smith og Television.

Anti-mote

NY punkscene-estetikken ble født av nødvendighet mer enn den var ute av moten: sikkerhetsnåler ble brukt til å holde klær sammen. I mellomtiden ble Londons boutique-eiere Malcolm McClaren (manager for The Sex Pistols) og Vivienne Westwood (motedesigner) synonyme med punkens 'look'.

Etter hvert begynte 'tabloide' punkere å bruke søppelbøtte, mens sikkerhetsnåler ble et tilbehør, og hang fra ører, neser, til og med kinnene. Denne 'moten' ble ensartet og regimentert - i strid med de originale anti-branding-idealene til punkrock.

Media og punkrock: Hvem er redd for den store dårlige punken?

Da media fikk tak i punken, prøvde de å presse livet ut av den, og stemplet all musikk de ikke forsto som 'punkrock'. Men musikerne ønsket ikke å bli stemplet som 'punk', spesielt av etablissementene de hatet. Til tross for å streve med å kategorisere 'punk' og påføre den et sett stereotyper, var media og samfunnet redde, og så på musikerne og deres fans som en aggressiv trussel mot status quo.

Ramones

The Ramones satte New York punkrock på kartet. Deres raske og rasende stil med låter på under tre minutter, og enkle, ofte selvhånende tekster, eksploderte i Storbritannia og nådde snart resten av Amerika, noe som gjorde 'punkrock' til et kjent begrep.

God Save the Sex Pistols

Sex Pistols' korte, men eksplosive karriere utløste en kulturell revolusjon. I 1976 våget en forvirret intervjuer på et britisk TV-talkshow Pistols' bandmedlemmer til å forbanne på direktesendt TV. Publikum var rasende. Media gikk amok og ga overskrifter som 'The Filth and the Fury.'

Klar til å turnere i USA, ble The Pistols i utgangspunktet nektet visum. På San Antonios Randy's Rodeo spilte The Pistols for 2000 sprudlende rødhalser, som alle var klare til å slåss med bandmedlemmene (forverret av Johnny Rottens t-skjorte, med to homofile cowboyer som hadde sex.) Da de nådde San Francisco , spilte de for et massivt publikum. Men kort tid etter USA-turneen brøt Sex Pistols opp.

Historien om sammenstøtet

Det er blitt sagt at Sex Pistols fikk deg til å ville slå hodet mot veggen, mens Clash ga deg en grunn. Joe Strummer var godt klar over at noe han tenkte på i kjelleren hadde potensial til å drive en desillusjonert ungdom over hele verden til handling, derav hans mange referanser til radiosendinger.

The Clash var inspirert av svarte bevegelser mot det hvite regimet og ønsket å oppildne en lignende lidenskap til hvite ungdommer. Inspirasjonen bak sangen 'White Riot' trekker sammenligninger med MC5s mål om å lage et 'White Panther Party' år tidligere.

CBGB's og The Roxy

Kravet til band som skulle spille på New Yorks CBGB (Country, Blue Grass, Blues) var at de skulle spille sin egen musikk. Disse spillejobbene eksponerte mange mennesker for revolusjonerende band som Television, The Ramones, Blondie og Patti Smith.

1. januar 1977 spilte The Clash åpningskveld på Londons første punksted. På The Roxy ble en hel generasjon punkere forvandlet til reggae da - DJ Don Letts. Men på grunn av det faktum at bartendere solgte joints og alle gjorde fart, klarte ikke klubben å få endene til å møtes og stengte etter 100 dager. The Roxy var ikke den eneste 'lukkingen' som ble skyldt på narkotika. Ifølge noen var selve punken over da hastighetsbrukerne ble til smask.

Punk er død?

Mange band fra den originale punkscenen forfulgte karrierer som musikere, og utviklet seg derfor fra den reduktive tre-akkord-sprengningen, begynte å finpusse håndverket og eksperimentere med nye typer musikk. Mange brøt opp og startet nye band: Johnny Lyndon (The Sex Pistols) dannet Public Image, Howard Devoto gikk fra The Buzzcocks til Magazine, Blondie ble 'New Wave'.

I følge Don Letts er 'punk' ikke innkapslet i et eneste historisk øyeblikk. Det er en pågående dynamikk av motkultur, av misnøye med samfunnet, regjeringen, media, selskaper - som pumper politisk oppvåkning inn i en sløv ungdom. 'Punk' er en holdning til mainstream-kulturen som erklærer: det som virker umulig er mulig.

NO WAVE: Selv om de ble hatet av de fleste punkfans, var band som Theoretical Girls, DNA og Teenage Jesus fast bestemt på å utfordre folk med musikk og tekster.

PUNK-HOP: Sent på 70-tallet/begynnelsen av 80-tallet New York - punk begynte å smelte sammen med hiphop (Beastie Boys). I likhet med punk var hiphop et kommunikasjonsverktøy, en skrudd opp mikrofon for å styrke de rettighetsløse og misfornøyde. En stor forskjell i de to musikksjangrene var at punkere så på rikdom som en forlegenhet og mot deres etos, mens hiphop-artister gikk helt ut for gullet.

HARDCORE PUNK: Da plateselskapene stengte dørene for punk, slo musikere nok en gang løs og gikk under jorden. Musikk fra band som Dead Kennedys, Black Flag og Agnostic Front ble raskere og mer intens...

NO DRINK, NO SMOKE, NO FUCK: Punkband som Minor Threat, Teen Idols og Fugazi begynte med 'ingen drink, ingen røyk, ingen faen'-mentalitet, og skapte en motkultur til motkulturen. Fugazi ville ikke gjøre intervjuer i noen publikasjoner som inkluderte sprit- og tobakksreklame.

Nirvana, Sonic Youth og året som punk brøt

Et Seattle-band kalt Nirvana eksploderte inn i mainstream-kulturen. Plateselskaper åpnet dørene for andre punk-inspirerte rockeband som Soundgarden og Alice in Chains. Men Nirvana kom ikke fra «ingensteds» – kjernepublikummet deres var hardcore punkfanbasen som hadde brygget under jorden i ti år. Nirvana gjorde den sinte punk-holdningen velsmakende for massene, og appellerte til de desillusjonerte, deprimerte hvite ungdommene. I dag er band som Green Day, Offspring, Rancid og Blink 182 direkte etterkommere av punkrock.

Jo mer undertrykkelse det vanlige samfunnet og myndighetene legger på ungdom, jo ​​mer verdifull blir punk-holdningen. Det er i denne ånden at Letts laget denne filmen:

«Den eneste grunnen til å reflektere over fortiden er å se en vei videre. Denne filmen er som en oppfordring til våpen. Mange unge i dag har glemt hvordan de kan styrke seg selv. De blir servert uskyldige hjelp fra MTV, som ved sin ideologi er blottet for politikk eller noe radikalt. Som punkere sa vi: 'Stol aldri på noen over 30', men noen ganger tror jeg det burde være 'Stol aldri på noen under 30'. – Mange unge mennesker er så 'etablerte' nå. Hvis en punk-holdning skjedde tilbake, kan det skje igjen, og ser på situasjonen i dag, så må det absolutt gjøres! Regissør Don Letts

Filmbilde